画面写的是江南渔村秋景。
近处为山石坡陀，树木四五枝，无交错与盘曲，树干挺劲，株叶秀整，四面生枝，参差有致。中幅为水平如镜的湖面，毫无波纹，湖光波色一片空明。
近景坡石呈横势，与纵向的树木构成纵横走势；远处的彼岸的山峦，两层岗峦逶迤，在烟雾的笼罩下，只露出半截或山头，或隐或现。
图上有题画诗：
江城风雨歇，笔研晚生凉。
囊楮未埋没，悲歌何慨慷。
秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。
郑重张高士，闲披对石床。
画幅右侧遥岑下的空间里，倪瓒自题诗跋，跋曰：“此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄，忽已十年矣。
不愿子宜友契而不忍弃捐，感怀畴昔，因成五言，壬子七月廿日。瓒。”
倪瓒创作《渔庄秋霁图》之时，已经有岁的年纪了，这幅图画与其在4岁所创作的《六君子图》对比而言，在艺术的面貌上，已经有了比较大的固定。
倪瓒在寄居在友人王云浦渔庄时所画，七十二岁时倪瓒重见此画时感怀往昔，便补题诗款。
《渔庄秋霁图》采用了三段的方式进行构图，在图画中，近处的景色有六棵树木，这六棵树木的枝叶非常萧疏，但是高低大小，错落有致。
远处的景色主要是描摹了一个较为平缓的山峦，和近处的树木遥相呼应。
中部的景色主要是留下了比较大面积的空白，用以呈现出水面的平静以及辽阔，在这个平静并且辽阔的水面之上，此处既没有飞鸟惊扰而飞，也没有点点的渔船帆动，更加没有人的痕迹。
从此画的风格来看，其山水胎息于董源矾头雨点，坡石走向横势，石上横施披麻，皴法清逸。
山水平远，结合太湖一带的岩石，变化其法，创折带皴，别具新意。
树木喜作枯树，以枯笔擦之，墨色浓淡、干湿富有变化，显得滋润浑厚。
倪瓒在《渔庄秋霁图》之中，近处的景色上摹画了坡石，并且在上面画了六株树木。
这六株树木虽然都是同为树木，倪瓒在摹画的过程之中却用了不一样的手法去表现这些树木。
从右边开始数起来的第一株、第二株以及第六株树木，倪瓒使用的都是仰头点的画法。
倪瓒运用仰头点的绘画方式，处理了这三株树木的乔柯以及细腻的枝丫，略微带上一点郭熙的面貌，主要还是运用了渴笔的方式，在这些树木的枯枝上面的夹杂米点方式，点出这些树木枝叶。
这样看起来就有一种苍劲古远的感觉，对于另外的树木而言。
倪瓒是个洁弊，他嫌所有人不爱干净，把他画的树搞脏了。
他画的树，清洁如玉。
“倪瓒先生，你画的山水画，怎么不画人物呢？”千千不解的问倪瓒先生。
“我们那种时代，有文化的人，多是利己者，不配我画的树。”倪瓒先生说。
“我也知道我自己太洁弊，好人有好报，不好的人有恶报，我就是不喜欢虚伪的人。”倪瓒先生笑了说。
“先生高洁，真是难得。”千千明白了很多。